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Estudio Artistìco Icona Oggi - La Tèchnica | |||||||||||||||||
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Ya la selecciòn de la tabla necessita atenciòn y experiencia; en efecto se tiene que preferir una madera compacta, poco resinosa y sin clavos. |
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El armazòn es una medida che consiste en el extender sobre la superfiz de la tabla una tela de lino, robusta y de trama regular encalada de cola, haciendola aderir con cuidado a la madera. |
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Operaciòn de fondamental importancia es luego la preparaciòn del estrado blanco que constituje la base de la pintura. Este hondo està compuesto por cola de caseina y polvo fine de alabastro. Cuando la tabla aparecerà bien secada, podrà pasarse a la limadura para renderla lisada como el avorio. Haora la tabla està lista para el iconografo que esbozarà antes de nada el diseño por medio de modelos originados por la Traiciòn. Si el hondo tendrà que ser dorado, los perfiles de la figura seràn incididos con una punta para non perder el diseño mientras tanto la execuciòn de la doradura. El hondo tiene que ser inicialmente recuberto por unos estrados subtiles de un compuesto liquido de tierra roja y cola organica y, una vez secado, lizado. Sobre esta superfiz lizada y lucente se aplican subtilisimas hojas de oro que seràn lizadas y brunidas con piedra de agata. |
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Terminados todos los pasajes de la doradura, el iconografo puede iniciar el trabajo de la pintura. Su paleta està formada exlusivamente de pigmentos naturales, por la majoria minerales, por lo demàs organicos de origen vegetal o animal. Estas substancias tienen que ser reducidas en polvo muy fino y ligadas por una cola natural como la yema del uevo. Terminada la preparaciòn de los colores, el pintor se dispone a su teñida, empleando pinceles blandos y elàsticos. Antes se ponen los colores del hondo en la tonalidad màs obscura, luego se pasa a los tejidos y por fin se colora la tez con una mescla de tierras y pigmentos de tonalidad parda y verdusca llamada proplasma. Sucesivamente se pasa a las luminaduras, osea se procede aclarando areas siempre màs limitadas, asì de crear el sentido del volumen. Los ultimos tratos estàn subrayados con un blanco casi puro. La ultima operaciòn es constituida por la inscripciòn. El iconografo escribe el nombre del personaje o de la fiesta representada en el icono. Esta inscripciòn sella la fidelidad del icono al prototipo. Las inscripciones, en antiguo en griego o en eslavo eclèsiastico, llevan a menudo abreviaciones. |
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